M

21 AVRIL 2013 - 21 OCTOBRE 2015
(716 posts – 9 Photographs – 4 Verbs – 1 Book – 1 Typeface)

M
Artist book
15 x 21 cm
364 pages
2015
Publisher: Micronaut
Editor: Julien Gremaud
Text: Arthur Fouray
Conception: Pierre Girardin, Nastassia Montel

M
TEXTS
MAPS
LINKS
SIGNS
FORMS
SOURCES
SITUATIONS

NCM AF MEDIUM (RICHARD HAMILTON)
GENATH REGULAR ITALIC (DOCUMENTS - JRP)
CLASSIC SCRIPT MN (MARCEL BROODTHAERS)
DIN 1451 ENGSCHRIFT (CENTRE POMPIDOU)
NEUE HAAS GROTESK 56 ITALIC (GUY DE COINTET)
STENCIL LT (LEO CASTELLI - ILEANA SONNABEND)
FRANKLIN GOTHIC EXTRA COND (LAWRENCE WEINER)
BARBEDOR COM BOLD (MOUSSE MAGAZINE)

NCM AF Medium, Arthur Fouray and Nastassia Cougoulat-Montel, 2015 – OpenType

M – Arthur Fouray
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 À É È Ê Ç Œ æ €

Original archive – arthurfouray.tumblr.com

^Network 1976

L’amuse en page

“In America a hundred miles are not far away, but here a hundred years are not far away.”

The color of industry:Frank Stella, Donald Judd, and Andy Warhol

^{Mission to Mars} Zoodram @ N.C.M.

Mariah

_MAC

Jennifer Boysen
ulla von brandenburg

radiooooo.com

Salvatore Emblema

^{Youth Paolo Sorrentino}

Roberto Calasso

Énervés de Jumièges Évariste-Vital Luminais

^{Vanishing Point} 1971

^{le petit grille pain courageux} 1987

_{Giesecke & Devrient BPS M7}
( Confettis de billets paquet Banque de France )
Tapisserie intégrée

SAVONNERIE
_{manufacture de Madrid}

Miroirs + tableaux + fenêtres
tableaux + sculptures aux angles
( Peinture sur toile )
6m de haut
Bas des tableaux à 1m80
Bas des sculptures a 2.50
Fenêtres et miroirs sur toute la hauteur.

_{Manufacture Follot}

Yuichi Yokoyama

_cartisane

Charlie Engman Peter Puklus

_Mélasse

^{Cynthia Elizabeth Taylor}

^{Scent of Mystery} _{Smell-O-Vision}

_{Beurre de Brebis}

Sexes. Pratiques, images – pratiques et pensées contemporaines

^{José Bénazéraf}

^{Coralie Trinh Thi}

Joseph Szabo

Susanna Howe

Bruno Bettelheim

Mélanie Klein

^{Brooke Shields} Gary Gross

^{France / tour / detour / deux / enfants JLG}

flowadvisory.com

Thomas Piketty

Fabrizio De André

Toile à Matelas Buren

Peintures A Olive M.

danielsteegmann.info

_Solowheel

Jackson Mac Low

lara favaretto

Antti Lovag

^{La Grande Bellezza}

Carlo Scarpa

Damián Ortega

Posters, November 1965 April 1986  Lawrence Weiner

Conversations avec Jean-Christophe Amman  
Rémy Zaugg

Armure Chevrons Bordure Élingue Cimaise – Tringle
Au XIXème siècle, laiton recouvert de feuille d’or

Anne de Montmorency

Oswald Mathias Ungers

_{ajo blanco}

Metropolis M Magazine

_{Revolver Publishing}

There’s No Place Like Home A.F.

Fluid

Twink

^{Le Mans Steve McQueen}

Ellen Fullman

_{Nord 1500 Griffon}

Networks of New York: An Internet Infrastructure Field Guide

la longue route de sable  ^{Pier Paolo Pasolini}

Bernard Joinsten

Gottfried Semper

Master en Arts Hes-So en Arts Visuels
Diplôme
écal
Renens, Suisse
2015

Etel Adnan

Frederic Post

Confessions d’un chasseur d’opium  Nick Tosches

_Momotaro

Care Of
CANVAS OBJECTS
TOILES OBJETS
Toile sur Objets

Irmelin Lebeer-Hossmann

Tan Lin

maxicoffee.com

^{violette Nozière} dada

Écosophie

Prétention à l’ubiquité Husserl

Monde physique sans foyer ni point de vue.
Arne Naess
Aldo Léopold
Hans Jonas
Earth First   David Foreman
Lynn Townsend White Jr.
Bryan Cranston
Holmes Rolston III
Screaming Wolf

biotique
Malthusianisme Thomas Malthus

Life is a Bed of Roses
Exposition collective
Fondation Ricard
Paris, France
2015

PP
People Paintings

Romeo Castellucci

Warhol’s dream   Saul Anton

After Jef ?

_{Bad Boys Publishing
Édition Fink}

Nuit des Musées
Exposition collective
Musée Jenisch
Vevey, Suisse
2015

^{la vallée barbet schroeder}

^{andré s. labarthe}

^{Meetin’ WA JLG W. Allen}

art   yasmina reza

^{Kramer contre Kramer} 1979

Conférence de Louvain   Lacan

_{Emilio Pucci
Armani} ^{The Untouchables}
_{Calvin Klein} Ellsworth Kelly
_{Fragile Dress} A.W.
Présence d’esprit

^{The man who fell to earth} 1976

Massimo Vitali

La nuit américaine
expérience spectrale
après l’exposition

2014 ‘til infinity

“L’intuition est une suite logique d’événements rationnels”
@JB   Edgar Allan Poe

Agréable Signature
Agréable Narration
Agréable Personnage
Agréable Équilibre
Agréable Artiste

Everything You Always Wanted to Know About Lacan :
But Were Afraid to Ask Hitchcock
^{The Pervert’s Guide to Cinema}  Slavoj Žižek

Dividuum

Si l’on rejètte un retrait, ajout de l’autre ou si l’on confirme le retrait
X … X

Si l’on remplace ou réécrit ce que l’autre a réécrit, ajouté ou retiré
X … X/…)

_côte-rôtie

SOMETHING YOU SHOULD KNOW

_{Blauburgunder}

^{I… comme Icare} 1979

takeo.co.jp

^{Jonah who will be 25 in the year 2000} 1975

^{How High} 2001

^{Dog Day Afternoon} 1975

Acid Mothers Temple & the Melting Paraiso U.F.O.

_Storz-bickel

Wilson Simonal

The Nazz

African Hustle

Geraldo Pino

The harder they come

Oskar Hansen

Hans Hollein

^{Les gants blancs du diable}

bfp-cindar.com

MacGuffin

Isidore Ducasse

L U S R I E N N E V A P

Rudolf De Crignis

Jacques Lizène

Mon chat c’est ok comme messages ?

Cher Julien,
Cher Julien,
Cher Julien,

Ah Serrer, Toucher
Ah-Mah Avoir
Ah-May Animal, Caresses
Ah-Noo Au Secours
Ah-Tah Manger, Nourrir
Ay Légèreté
Ay-Ay Regarder
Ay-Ay-Lee-Koo Écouter
Ay-Koo Diamant
Ay-Loh Lumière
Ay-Tay _Faim, Manger
Ay-Way Vertige

Bah boo Br_uit
Bay-Bee Bébé
Boh Êt_re
Boh-Bay Inquiet
Boh-Dah Vivre
Boh-Ee-Tay C’est vrai !
Boo Pas, Non
Boo-Dah Mal
Boo-Koo Rock
Boo-Noo-Loo Triste
Boo-Tay Changer
Bye-Bye Aller, Au Revoir, Sortir
Bye-Way Chemin

Dah Grand
Dah-Ay-Loh Soleil
Dah-Ay-Loh-Nah-Bah _Bonne Nuit
Dah-Ay-Loh-Oo-Tye Bonjour
Dah-Boo-Bay Avoir Très Peur
Dah-Boo Non !
Dah-Ee-Tah Oui ! Oui ! Oui !
Dah-Kah Merci
Dah-Kah-Oo-Nye Grand merci
Dah-May-May J’adore !
Dah-No-Lah Fête

Dah-Way Génial

Ee Oui, Affirmatif

Hey Hé

Kah Moi, Mon, Je

Lay-lah Maison

May-Lah Câlin

Nah-Bah Bas

Oh Tay Comme, Similaire

Uh-Huh Héhé

Wah Eau, Pluie

Yay Ouais

Yippee _Youpi

Melan Cholichus

Philippe Pinel
Jackie Pigeaud
Aurélia   Gérard de Nerval

Ingenium
Gigno nāscī nascere
Origo

Ernst Cassirer

Inbalanced
Morphodynamique

_UrpFlanze

Art & Agency   Alfred Gell
Louis Henry Sullivan
On growth & form   D’Arcy Wentworth Thompson
Le serpent cosmique   Jeremy Narby
Au temps des Catastrophes   Isabelle Stengers
Eduardo Viveiros de Castro

Carbon Society

Vinciane Despret

Meteologica

Embryo

Claude Perrault

Natura, Naturans
Dunamis
Mimesis Imitatio Naturale
Anthropocène

Paul Jozef Crutzen

Pour un oui ou pour un non   Nathalie Sarraute

Le Planétarium   Nathalie Sarraute

Interview with a Cat

Est-ce que c’était un bon tableau celui-là ?
Qui correspond à ce que vous attendez de cette transformation toute récente qui va du Conceptual Art à cette nouvelle version d’une certaine figuration pourrait t’on dire ?

Miaou

Vous croyez ?

Miaou Miaou Miaou Miaou

Cependant cette couleur rappelle quand même nettement la peinture qu’on faisait au moment de l’art abstrait,
n’est ce pas ?

Miaouuu Miaouuuu Miaououou Miaou

Êtes vous certain que ça n’est pas un nouvel académisme ?

Miaouuuu

Et, mais si il s’agit d’audace, c’est tout de même une audace contestable…

Miaaou

Il s’agit tout de même…

Miaou !

Il s’agit tout de même de marché.

Miaouu

Mais il va falloir les vendre ces tableaux.

Miaou

Que feront les gens qui auront acheté les choses précédentes ?

…ou Miaou

Vont ils les revendre ?

Miaaaa Miaaaa

Ou bien, continueront ils…
Que pensez vous ? Parce que, en ce moment beaucoup d’artistes se posent la question.

Miaou, mio Miaaa Miaou Mia Miaa Mia Mio Mia Miaou

Alors !

Miaou

Fermer les musées ?

Miaou !

M.B.

freistilmuseum.org

Christophe Gossweiler

_{McKim, Mead & White}

carthamagazine.com

_{R i e n n e v a p l u s}

^{Nagisa Oshima
Ju’nishi Ushiyama
Quand le siècle a pris forme} 1978

A 1
G 7
R 18
E 5
A 1
B 2
L 12
E 5

171 851 212 5

A 1
R 18
T 20
H 7
U 21
R 18

118 207 211 8

C 3
H 8
A 1
R 18
M 13
E 5

381 181 35

05 09 1990

plastidip.fr

^{Dersu Uzala} 1975

ART
HUR
FOU
RAY
Décomposition des quatre syllabes de mon prénom et de mon nom de famille. J’utilise cette forme pour mes cartels, ma carte de visite, et mon site web, écrits en Courrier Std, typographie DIY pour réaliser un optotype.

RT4A
J’ai dicté à mon iPhone “Arty Fouray”, un diminutif imaginé sur le modèle de “Andy Warhol” qui s’est traduit via Siri en un numéro de série “RT4A”.

/ /// /
Mes initiales “AF” correspondent au sigle Air France. C’est une appropriation en négatif du logo original de 1976, entouré par un parallélogramme homothétique à celui-ci. Cette signature est pour l’instant déclinée en doré et argenté, car j’aime bien jongler entre les deux .

#aaafff
La couleur #aaafff provient du système hexadécimal utilisé pour coder les couleurs sur web. Cette couleur-signature donne lieu à une séries de peinture cachant des objets. #aaafff provient de nombreuses intuitions, notamment en rapport à l’utilisation de la couleur par les marques qui ciblent leur identité par une teinte plus que par un logo. La couleur obtenue est pâle et limitrophe du bleu et du violet (Cyan 33% Magenta 31%).

Nous

1793 la conjuration des égaux

Manifeste des 343   Simone de Beauvoir
La Pensée straight   Monique Wittig
Patricia Haden  Patricia Robinson

We are people who are darker than Blue

Patrice Lumumba
Jacques Chevalier

Us & Them

Pink Floyd

James Brown

Taxi Girl

We R Who We R

Ke$ha

LGBT
L’intersectionalité   Kimberlé Crenshaw

— — — — — — —
— — — — — — —

File Magazine

mknconcept.com

Dennis Cooper

From Jim Crow to Jay Z

_{Skiff
Single Scull}

La résonance par le point d’arrivée. Tu ne choisis pas dans quel milieu ou contexte tu apparais. Tu peux post-contextualiser ton évolution, avec recul lui donner sens et cohérence (cf. récits de John Armleder sur sa jeunesse). Tu peux construire ton passé de manière elliptique…

Camille Graeser

La transcription contemporaine de valeurs culturelles résistantes à l’oubli de l’histoire est un indice fort, car celle-ci permet de rendre visible la manière dont une civilisation comprend son passé, son histoire et conçoit son propre futur.

Nicola Porpora

_{Speed Booster Meta Bones}

bernheimgallery.com/artists/31-mitchell-anderson/overview

Aldo Rossi

Eduardo Soto de Moura

Álvaro Siza Vieira

Aperto ‘93

Le Choc des Civilisations   Samuel Huntington

You and Me or the Art of Give and Take  
Allen Ruppersberg

La Tragédie de la culture   Georg Simmel

scènes de la vie d’un faune   Arno Schmidt

paysage avec voyageur

Snow Crash   Neal Stephenson

L.A. Confidential   James Ellroy

rouler plus vite, laver plus blanc   Kristin Ross

L’Exercice a été profitable, Monsieur.  
Serge Daney

^{Scénario du film « Passion » JLG}

Weather Everything No Man’s Land Eric Troncy

Le jardin des modes magazine

Okinawa Marker

_{Baie de Genièvre}

^{Grey Gardens} 1975

^{Shampoo Hal Ashby}

^{I Want to go home Jules Feiffer}

Ernst Mayr

éthologie

La vraie rationalité est celle qui calcule sa propre destruction

^{Blank City}

Lydia Lunch

Art Club 2000

^{Les Maîtres fous} 1955

Journey Through

^{the Secret Life of Plants}

_Sobranie

Soundtrack as main character
double M

Fahrenheit

Super Hot

Khiasma

_Guimbarde

^{Cannibal! The Musical} S.F.

S l i c e

Laurent Derobert

^{The Breakfast Club} 1985

_{Casascius Bitcoin}

Photopolymère

Blind Carbon Copy

_{Moliterno à la truffe}

_Minium

rijksakademie.nl

^{Le Plongeon L a n c a s t e r}

Navarro

Thek Warhol

Osmosis Steinbach Spaletti Celant

André du Colombier

Iain Baxter

IFP Philippe Thomas

Hugo Schüwer Boss

_{Wrong Typeface} Baldessari

Georges Descombes

Approche Écologique de la perception visuelle  
James J. Gibson

_Kyocera

Zaum   Aleksei Kruchenykh Velimir Khlebnikov

cornelwindlin.com
lineto.com

robertmalaval.com

Synallagma Show
Exposition collective
Quark
Genève, Suisse
2014

Zahia de Z à A

L’agrippe
La grippe
La griphe

_{Bouteille de klein}

Bricol’Girls

The Viola In My Life

Morton Feldman

Le loup des steppes   Hermann Hesse

Le Jeu des perles de verre   Hermann Hesse

((OOOO00000000°°°°°°°°°°°°°°°°L

^{Showgirls Paul Verhoeven}

Martin Fortier Psychonaute, ayahuasca.

Fluence
Hypergnosie > ayahuasca > idéal type du jaguar

Agnosie associative
—
Pascal Boyer
Pedro Calderón de la Barca
Gregory Delaplace
Claude Shannon
Nous n’avons jamais été modernes 1991
Peter Osborne

No outside Andrea Fraser

Les magiciens de la terre

The rest is noise   Alex Ross

Alexander Brodsky

“Alittlegreececanneverbebad”  Walter Pfeiffer

Possible

logique modale
De la pluralité des mondes   David Lewis

Où localiser l’excès sur le réel.

Gottfried Wilhelm von Leibniz

Puissance

Le “possible” n’a pas de lieu.
-
–
—
—
–
-
Penser un lieu dans lequel a lieu les mondes possibles.

Métaphysicien borné

Métaphysicien Sacrificateur
David Malet Armstrong

Conserver le trésor du possible.

Joseph-Samuel Farinet

//Marbre matière qui contient toujours la forme - comprend toutes les formes en puissance //
/ A r i s t o t e / l’élan de puissance /

Vertige Des Correspondances
Recherche
élac
Renens, Suisse
2014

Louie Vega & Kenny Dope

^{The house that Chicago built}

French Kiss

Lil’Louis

Parker Williams John Armleder

Peter Wächtler

^{Dominique Piani}

cabrer les ressemblances ^Eisenstein

Jean-Jacques Lebel

Rosa Triplex Dante Gabriel Rossetti

Bruges-la-Morte 1880

Boileau-Narcejac

^{L’âge d’or} censure 1980

Un maximum de reflets
Un maximum d’accidents

Éclisse

Athanasius Kircher

Bernard Berenson

Naum Panovski

Mnémosyne

Sorcellerie et cinema 1927

^{Painlevé Artaud}

^{l’esclave libre Raoul Walsh}

Johann Joachim Winckelmann

^{Vues “Lumière”}

Panache
D . A .
In-finitum, Deyrolle
Paris, France
2014

Shop-Dispatch
dispatchbureau.com
ccindex.info

Père et Fils   Tourgueniev

Construire un feu   Jack London @JB

Quasi Infinito Maurizio Nannucci

hermanmiller.fr

_{Sirop Morand}

Théorie du drone   Grégoire Chamayou

^{Entr’acte René Clair}

Gustav Holst

The Jazz messengers

Endémique

Histoire de l’œil   Bataille

^{Préparez vos mouchoirs} 1978

Jean-Nicolas-Louis Durand

Peter Sloterdijk

Christophe Khim

Dentelaire du cap / Plumbago

Vital Perfection Fleury 1991

^{Space Jam} 1996

^{The Mackintosh Man} 1973
^{The V.I.P’s} 1963
^Cleopatra 1963
^{Butterfield 8} 1960
^{Cat on a tin hot roof} 1958

popcorntime.io

Parts of Some Sextets Yvonne Rainer
Restless Sleepers/Atomic Shroud Bob Morris
Untitled (AIr Bed II) Rachel Whiteread

Méta

Counterfactual

substance Speculation since antiquity Channel of Being.
Grey cannot be in itself
Monades L e i b n i z

Maurice Denis Nabi Painter

Red Sky - Sky Red

Beyond Nature and Culture   Philippe Descola
Alexandre Koyré 1950’s
- cognition - culture - history - ~ evolution ~

Naturalism out continuous
Animalism out discontinuous
Totemism absolute continuity
Analogism absolute discontinuity

Old Mexican think ing

Locating the location of

—————

In tense |
More or less “smtg".
Manizing Womanizing
The chair is chairing

Alfred North Whitehead

influx

Meinongian Alexius Meinong Ritter

Absistence ) - Unicorns absist

Graham Harman

Ian Bogost

Irréductions   Latour

“Jeter le bébé avec l’eau du bain.”
“Sort par la porte rentre par la fenêtre.”

Cyclonopedia   Reza Negarestani

_Cimarron

_Selvedge

Dame blanche du lac Léman

Dumb & Dumber

1994

Pierre Aubenque

1 A r  i  s  t   o   t    e

Remarques sur les couleurs   VV i tt g e n s t e i n 1978

^{Les ailes de la nuit} 1997

Les monades Urbaines   Robert Silverberg

Promotion sur le Blanc
Détonation
Échantillonnage

Autographique / Allographique

Les langages de l’art   Nelson Goodman
When Is Art

Arthur Cravan

cinéma vide ^{Brion Gysin}

Alphabet Socio-Politique Villeglé

Telephone Giorno

18 PARIS IV.70 Michel Claura Seth Siegelaub

Adalberto Libera

^{dial h-i-s-t-o-r-y} Johan Grimonprez

Walter Swennen

deste.gr

Davidoff White peinture
Mountain Dew peinture

Luca Francesconi @EM Tutor

Amorgos

Bancs en chaux - socles en chaux
mmm
Île
Modernité Liquide Zygmunt Bauman
Musée Maison des muses, les Filles de la Mémoire

Jean-Nicolas-Louis Durand
_{Duravit Grohe Jacob Delafon ideal Standard}

archimags
Log.
A10
San Rocco issuu
AA Architecture d’Aujourd’hui
elcroquis.es
Detail
The Architectural Review

Fire & Memory   Luis Fernández-Galiano
_{Atelier Bow-Wow}
Architecture Theory since 1968   K. Michael Hays
Roger Pfund
Antonio Tabucchi

_Tyrokafteri

Dioxyde de nickel _NIo2

Stereo Nova

Konstantinos vita

Bashung

Solange Knowles

Tony Garnier
_{Team X}
Alison and Peter Smithson
Cedric Price
Aldo van Eyck
Kenzo Tange

Paul-Henry Chombart de Lauwe

slsknet.org

Greece is blue tech

The Belleville Three

Halo

Already Gone

Kelly Clarkson

Stargate

Ester dean

^{Beat Street} 1984

Ne-Yo

Le mythe de Staggerlee

l’almanach d’un comté des sables   Aldo Leopold
palais de la mémoire

The Painting Undone

_Mastika

Water - Heat - Sugar - A lot of Coffee - Boil - Refresh - Drink

Car Wash

Wild Cherry

Suzi Quatro

Reflections
In a
Golden Eye
Générique

^{The Driver’s Seat Taylor} Warhol 1974

V a p o r W a v e - Past & F u t u r e

Warhola 07/08/28 Birthday
Warhola Perfume _{Eau Sauvage}

_{Poularde de Bresse}

Audimat (²)

Summer Camp
Exposition collective
Happy Baby Gallery
Crissier, Suisse
2014

^{Love Exposure} 2008

Ernst Neufert

! FAKE KOONS !

Identification des marbres

Le Miroir des âmes simples anéanties et qui seulement demeurent en vouloir et désir d’amour

Jacques Bouveresse Claudine Tiercelin

njpart.ggcf.kr

— H e r b e s —
( C h e v e u x d e l a n a t u r e )

( T h e D r e a m e r s ) ^Dreams 1990

Or Fée

Les domestiques apportent Champagne & Cigarettes _CC

^{Judy Garland} Remember
_Pasta - taxis as public transportation - ^Boom - Tennessee Williams > ^{Liz Taylor} 1968

^{Ways of seeing} John Peter Berger

“4 temps par mesure et pas de tricherie" David Bailey
^Deneuve

Le mur
La colonne
Les colonnes
Le marbre vert
L’idée du marbre vert
Une architecture déstructurée
Un mur déstructuré
Colonnes tiennent le tout
Deux formes parfaites encerclent
Colonnes sans fin ? Colonnes avec fin, mur avec fin
L’espace devient réceptacle d’un mur éclaté
Colonnes imparfaites
Colonnes vagues
Marbre bleu obsession
Faux marbre bleu
Colonnes pleines
Colonnes pleines jusqu’à ce que
Soudées collées

Henri-Robert-Marcel Duchamp

Nicolas-Edme Restif de La Bretonne
| ^{La Nuit de Varennes} 1982

Rodolphe Burger

@GB

teva

Peter Eisenman

Per meable [used to describe [ … ] that is easily penetrated.]

Aux origines de l’abstraction

Histoire du design de 1940 à nos jours
Raymond Guidot
Contrepoints. Dialogues entre musique et peinture   Philippe Junod

Pléinairisme
Rose Croix
_{Clavecin oculaire} Louis Bertrand Castel

Music Eyes »»»> NY

A.W. = Proto Pop

Art Contemporain | Contemporary Art
+
R&B Contemporain | Contemporary R&B
=
❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥ ❥

Le Complot de l’Art Jean Baudrillard Libération

monoskop.org

Échange comme structure fondatrice d’une pensée théorique.

Volonté d’activer par le langage et les mots prononcés une pensée technique.

Figure horlogère, lunaire, ou solaire (ombre/position), pour représenter une temporalité. Figure de la rotation omniprésente aujourd’hui.

En art, il s’agit de construire un bateau seul, tester sa flottaison dans l’océan et observer sa tenue en mer, parfois par tempête.

R o c k m y r e l i g i o n  Dan Graham

Les Catégories A r i s t o t e

Vivian Maier

William Onyeabor

_{Pierre Mignon}

Cahier Bleu Recherches Philosophiques //

_{Welsh corgi}

samoz.com

e m a n u e l r o s s e t t i

I understood : I have not to care about visual

François Jacob

Avancer le long d’une demi-sphère à la moitié de son rayon.
Laisser le champ libre sur les contours de la demi-sphère.

_{L’heure du bœuf}

Actual space is intrinsically more powerful and specific than paint on a flat surface. ?

INITIAL THEORY
ALTERABLE THEORY

Thomas Burr

P e r e c
- Échec - Cavalier - Mots Croisés -
- Disparition - Lettre -

Azimuth  Manzoni

Marc Bembekoff

^Goldfish 2007
^{Video Days Spike Jonze}
Airwalk

100%

Sonic Youth

^{Dogtown and Z-Boys} 2001
^{Fully Flared} 2007

^{Yeah Right Girl}
John Dee

Papyrus.com

Le mouvement 1955
Laura Ashley

_Reprographe

Crochet

En famille

Obsession

Se Réveiller

Cadrage

Marteler

Définir

Affiner

Obstacle

Franchise

Ligne

Puissance

Creuser

Sillon

Bordisme

Vrille

Retomber

Séduction

Chef d’Œuvre

^{Muriel ou le temps d’un retour Seyrig}

^Gummo 1997

Brillant électricité / 20’s / jazz
Hot chauffage / 50’s / rock
Cool / 80’s / pop
Chill R&B / 10’s / weed

_{acg NIKE}

Du mode d’existence des objets techniques   Gilbert Simondon

Emmanuel Petit Architect

annikwetter.ch

Michael F. Zimmermann
dynamogènie

_{École Steiner}

Géo rythmique, calquée sur les cathédrales.

Alain Berthoz

Neuroesthétique Psycho géographie

Pascal Rousseau Arnauld Pierre

Images Potentielles   Dario Gamboni

Monte Verità

~ Lebensreform ~ ;; l’Ausdruckstanz
19°°

Kinesthésie 9 sens perceptifs

Émile Jaques-Dalcroze
Rudolf von Laban Form, Ton, Wort
Mary Wigman

Anthroposophie} }

Suzanne Perrottet
Chronophotographie – po(au)ses

Cimes & rives, vagues et crêtes.
arc hystérique
{théâtre = cercueil de l’art}
. Intro-Pro—spection
Anna Halprin
Sophie Taeuber
Jean Arp

Kinésphère Dynamosphère

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Loie Fuller

Danse Serpentine ^{Lumière n°765}
< ( < ( <

My Boo

_Opi

_{Palissandre de Santos}

_Zebrano

_{Olivier Sauvage}

Les Abeilles et les Araignées La querelle des anciens et des modernes Marc Fumaroli

Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture   Jean-Baptiste Dubos 1719

Paul Chan

Histoire Naturelle   Pline l’Ancien

The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects   Giorgio Vasari

Duchamp, a painter becoming an artist
Fontana, a sculptor becoming a painter

People under the stairs

_{Duchamp London}

Art of the Deal Noah Horowitz

On Harold Rosenberg   Dore Ashton

Altarpiece

The Archives of Eden   George Steiner

La vie d’artiste au XIXE Siècle   Anne Martin-Fugier

Rémy de Gourmont

Lives Jeffrey Deitch 1975

Philip Johnson

Design : Couleur, traitement de surface

^{Cutie & the boxer} 2013

Portrait réaliste ou les regardeurs, considérés comme spectateurs, deviennent les acteurs d’un monde apocalyptique.

La cour (autorisée) amuse le roi (autoproclamé) de ses fantasmes intellectuels & poétiques.

L’exposition comme série télévisée (  Battlestar Galactica par exemple), le metteur en scène toujours présent donnant une aura au lieu.

Exercices d’humanité   Vincent Descombes

Fictions   Borges

Morgan Fisher Gray Mono Chromes

Josef Koudelka

^{Rose Hobart} Joseph Cornell

frances stark

The Rise of the New Creative Class
workshop
Allianz Club
Renens Suisse
2014

Ben
Van
Meter

martinebedin.com

Sheila Hicks

Neoism

Coupe de l’américa Alinghi

Eduardo Paolozzi

Equipo Crónica

_{Lovely Music}

Abstract Contact

Annette Peacock

The boy who used 2 whistle

Leslie Winer

Talk 2

Jacqueline Humbert

DAVID ROSENBOOM

^{Mysteries of the Unseen World} 2013

Teenage Jesus and The Jerks

Send in the Clown

^{Elizabeth Taylor
A little Night Music}

^{The Search for Animal Chin} 1987

Angora Cats Ankara Kedisi

mitpress.mit.edu/books/suspensions-perception

Paysage, fonction de l’esthétique dans la société moderne   Joachim Ritter

Aesthetics of Installation Art   Juliane Rebentisch

Douglas Crimp

pristine

PETER / STURTEVANT

indexmagazine.com/interviews-sturtevant

Hélio Oiticica

^{Skateboard Madness} 1980

^{Downhill Motion} 1975

^{Super Session Hal Jepsen
Rouli-Roulant Claude Jutra
Skaterdater Noël Black
The Endless Summer Bruce Brown
Gidget} 1959

pixartprinting.fr

Donc„,
Qu’est ce qu’un site web ?

Un portail, la présentation d’une vision.

Site web en temps que présentation d’un outil permettant la compréhension. Idée joueuse.

Le site web situe un point de rencontre entre - . Donner à voir un outil.

Panorama / Cinéma & Peinture / Art Contemporain

La naissance de l’expérience de contemplation de la peinture en contexte muséal est concomitante de celle du spectacle de la peinture en tant que décor de panorama. Ces deux situations modèlent notre regard contemporain vers le geste pictural, générant le lien entre culture et loisir.

À la fin du XVIIIème siècle, la notion actuelle du musée fait son apparition. À partir de fin 1793, le musée du Louvre offre à voir au grand public, un large éventail de productions picturales occidentales. Les peintures de la Renaissance ou du Classicisme sortent de l’anonymat du privé pour être admirées par tous. Ces peintures du passé sont érigés au rang d’oeuvres, plus rarement de chefs d’oeuvres, sous tendus par la production picturale académique contemporaine au contexte de présentation du musée.

En 1792 sont présentés à Londres des peintures cylindriques sous le nom de “The Panoramas”. Ces peintures immergent le spectateur dans un décor dont il est le principal acteur-témoin. Elles représentent des topographies ou scènes d’histoires, s’inscrivant dans l’héritage didactique de la peinture chrétienne occidentale. Les Panoramas sont l’un des premiers spectacles visuel de masse. Les tableaux se renouvellent dans les institutions panoramiques, mimant les cycles de représentations théâtrales.

Cette dualité de regard amène une fertilité sans pareille au XIXème siècle.

Les romantiques façonnent une idéalisation du personnage du peintre génie, travaillant seuls, isolés, tandis que les peintres des Panoramas incarnent le peintre travaillant anonymement pour l’industrie du divertissement.

Pour des problématiques représentatives encore proches, certains vantent leur propre ego, tandis que d’autres sont ouvriers pour l’imaginaire collectif. Le trouble ainsi créé autour de la profession de peintre met en valeur la question du spectateur, posée plus tard par les ready-mades duchampiens.

En parallèle, au milieu des années 40, le dispositif photographique est mis au point et dépasse la qualité représentative de la peinture, rendant obsolète par son procédé la notion d’une représentation unique & originale. La photographie n’abordant pas encore la couleur, les impressionnistes en explorent sa perception, et redéfinissent le rapport des modernes à la couleur, affirmant ainsi la singularité de la peinture au delà des évolutions techniques.

Les innovations scientifiques guidant l’évolution des médiums, la découverte du processus cinématographique provoque la disparition du Panorama au début du XXème siècle. Celle-ci coïncide également avec l’émergence de l’art moderne, qui se nourrit et s’interroge sur ces nouveaux niveaux de perception, le mouvement, la décomposition.

Avec Dada, l’art devient un support visuel réflexif ou les artistes se définissent par rapport aux évolutions de leur société, en questionnant l’image et le médium.

Partant de la peinture comme même support de représentation, les deux contextes du Musée et du Panorama tendent deux branches parallèlement vers le cinéma & l’art contemporain.

“"Art "Contempo”“?”

Paradigme de l’art contemporain Nathalie Heinich

Harm van den Dorpel

dissociations.com

_{Facel Vega}

Garçons

_{Zak Group}

Say my name say my name

Le message est clair, mais il faut être apte à le comprendre

^{Bruno Dumont}

_Staro

//// } 90 { ////

L’hivers de l’amour 1994
Diabologum 1994

Purple Prose Magazine /Eustache
Banquise en polystyrène avec 3 phoques

Génération X   Douglas Coupland
Smells like teen Spirit
13eme génération à avoir vu le drapeau américain

^{Who Framed Roger Rabbit} 1988

Critique Rhétorique
Rébellion Procédé

Dépossession }{ désespérée

Sociétés liquides
~ Trickster

The Uncanny 1993

2X/ ratage

^{Diva TV Damned Interfering Video Activists
Testing the limits} 1998

Gran Fury
Group material
Félix González-Torres Julie Ault

}
Flux errance vacance

^{Kathryn Bigelow}

Documents sur l’art

les ateliers du paradise 1990

Coollustre

Welcome to Twin Peaks Philippe Parreno

Hyper Hyper 1997
Moral Maze 1995
Trafic 1996
Esthétique Relationnelle V•S• October

Les Immateriaux }}(labyrinthe)

The HIV Song

Ween

Introduction à une véritable histoire du cinéma  ^JLG

L’effet Cinéma   Jean-Louis Baudry

^{Michael Klier}

La transparence du mal   Jean Baudrillard

LES READY-MADE APPARTIENNENT À TOUT LE MONDE®

Donald Winnicott

Simone Forti

“Un des best-seller de la compagnie” “Je peux pas ne pas le faire, je vais devoir me le coltiner”

Yvonne Rainer Robert Morris

Steve Paxton

Tino Sehgal commence chez

Jérome Bel

Position tranchée, panache de la jeunesse.

Batdance

Prince

1989

- Photographie sur feuille plastique -
- Marqueur - Projecteur - 1 couche -
- Recomposition -
_{Masque 3M 6000}
printcolor.ch
Encre Sérigraphie pour Bâches

35 peintures

Il Mio Rifugio

Richard Cocciante
Mario Prassinos

Accrochage 1.40m années 50

Bad Painting Mal Fato
—
Encéphalopode
transnotions

Giovanni Segantini

Alexandre Perrier

Charles Nègre

Art Shop Mauro Grifoni

Traveling to France engages a camp look on what you experience.

Marque & Thé

edwardmarshallshenk.com

George Condo

^{The Merchants of Cool}

Cern

Inventer des méthodes abstraites

Ne rien créer

Dans le but de comprendre des règles ?

Toujours basé sur prométhée
> Lumière > “anges” > “science”

Ne pas comprendre l’entité mais ses effets

Neutrons, Protons sont liés par la Couleur.

On appelle couleur via ses effets.

La définition des choses par la notion d’effet ?

Charge électrique / masse / couleur

4ème caractéristique unknown /// faiblesse.

Pour rentrer dans le noyau, il faut la couleur.

La loi des erreurs du ghost,

Nous sommes juste au début de la théorie du chaos,,,

_Mosaic 1993

Stellar

^Brakhage

Chaquarium
Corail : peinture acrylique sur résine polyester, machine à bulles, système électrique, caillou résine polyester, Cococat 2/5, chat, graviers ou moquette, cloison transparente (verre), 2 écuelles inox sur portant acier, litière pour chat. Dimensions : circa 30 M2

www.frieze.com/issue/article/keywords/

i.materialise.com

Reinhard Mucha

releases.pcmusic.info

Gong Flan

giselacolon.com

Spaces M O M A 1969

mallmusicinc.bandcamp.com

onestarpress.com

& Ampersand

The coming Insurrection

_{everyday looper}

^Hatchi ~~~ 2009

_{Lumière de Wood}

Vilém Flusser

Pad / clavier / audio midi looper

^{La vida loca} 2009

_{Gaffer Gaffa
Duck Tape}
GOLD

Thomas Bernhard

Clous irisés noirs b h v

myboyfriendcamebackfromth.ewar.ru

Anna Mikkola

^{The cruise} 1998

#episodes
Rubén Grilo
April Greiman
Kimmo Modig
Lars TCF Holdhus
Pamela Rosenkranz
Breathing Kevlar

v4ult.cc

^{Styled to rock}

Rihanna

Palmistry

Les Immatériaux Lyotard 1985

Black Sun Malevitch - _{Opera Costumes}

220bpm, boom used by Shamans
2x human heart beat

ilja karilampi

Subjectivity as a tension

_{Dragon skin FX}

Pets as living analogy of cuteness

Color key

netvvorth.com

#aaafff Pièces pour group show

In the period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
Minimalism demanded
(Hyper Pop (-)„,)
The period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
Neo post gestures
(Hyper Pop(-)„,)
Appropriation events
Thin and cleaner vision
(Hyper Pop(-)„,)
In the period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
Minimalism demanded
(Hyper Pop (-)„,)
The period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
Neo post gestures
(Hyper Pop(-)„,)
Scan In a Musical catalogue
Look 4 Look 4 Look 4
(Hyper Pop(-)„,)
In the period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
In the period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
In the period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
In the period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
Popism has gone
far far far far far far far far far far far far far away
The period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
The period of Hyper Pop
(Hyper Pop x2 (-)„,)
Cloudy feeling for a
New solid ground

_{Plastic laminates}

Camille de Toledo

Alchemy Box #1 —- Ryan Gander

^{Paris is burning} 1990

jeremyshaw.net

^{Un amour de pluie} 1974

A cool enigmatic modern painter

alustretch.co.uk

grr.aaaaarg

^{There is No Authority but Yourself}

Crass

ars-imago.com

^{Central Bazaar  1976}

Nurses song with Elephants

David Bedford

Elephant Talk

King Crimson

The Evolution of Western Dance Music

25 - 45 - 65

flyingarchitecture.com

Andrew Norman Wilson

Trisha Baga

Antoine Catala

Ry Rocklen

George Henry Longly

alleveryone.blogspot.ch

Wes  Alane

After Art   David Joselit

radimpesko.com

Hendrik Willem Mesdag

Restoration Jeff Wall 1993

Robert Barker

Horace-Bénédict de Saussure

_Maréorama
Musée > diorama > cinéma
_Cinérama

Muybridge Dibbets _Google
Les archives de la planète Albert Kahn _autochromes

Max Ophuls

La région centrale Michael Snow 1971

Grand Palais = 4000 m2

The Play — Mont-Fuji doesn’t exist
Japan (Performance) Group

Furry - Furries

Scott Lyall

Clément Rodzielski

Ambroise Vollard

Calypso

– 1912 – Golden Era – 1920 – 1930

Mento

– XIXème

Philippe Millot

andrebaldinger.com

^{Than Hussein Clark}

Mobilhome  Walter de Maria

Kitty Boding
Booty Kidding

Club Nouveau

Pamplemousse Yoko Ono

theorein ( contempler, observer, examiner )
=
thea ( un point de vue )
+
horan ( regarder )

French Theory - Reminder

_Inapa

Fifty Shades of Grey   E. L. James

themilanreview.com

nytyrant.com

Shoplifting from American Apparel   Tao Lin

americanmedium.net

Retrospective Pierre Huyghe
Assistant
Pierre Huyghe Studio
Centre Pompidou, Paris, France
2013

DumDum Boys

Larry Poons

theartawards2013.com

Egyptian Cotton

Il s’agit d’un contexte de musée. Un display classique mettant en scène des œuvres de l’histoire de l’art occidental depuis le 16ème siècle. Les murs sont peints en couleurs ternes ou foncées, et les salles sont séparées par des couloirs, des escaliers. Il s’agit d’un lieu quasiment souterrain ou caverneux, faisant état d’une architecture proche de celle des sous-sols du Louvre. Des voûtes étroites masquant avec de l’enduit des pierres de construction trop lourdes, des murs poreux dont la peinture s’en va doucement au toucher, sous une forme de poudre. Cet espace est segmenté par des salles démesurément grandes en contraste à ces passages. Des lumières directionnelles pointent les objets artistiques (peintures et sculptures) d’un classicisme désormais européen. La collection ne marque ainsi aucune distinction géographique et montre aussi bien les maîtres hollandais que les classiques français, ou les peintres de la renaissance italienne. Ce musée se décide aussi à montrer de l’art contemporain, en utilisant des displays complètements neufs, tout en essayant de marquer un héritage avec l’art du passé.

Les salles destinées à l’art contemporain sont grandes, blanches, et comportent des lucarnes hautes qui apportent une lumière tamisée et froide. Le sol semble gris anthracite, une pierre froide et brillante, dont l’assemblage des différentes dalles se fond dans la masse. Les murs sont blancs et irréguliers, répondant à l’éclairage naturel et aux lumières artificielles des couloirs.

_Versace hanro.com _Burberry

^{Chelsea Girl} 1966

Raffaella Carrà

Zoubida

carte de séjour

La Sourie Déglinguée

SOS Mademoiselle

Le Nabout Twist

Reste  Claude François

^{Speedway Elvis}

^{Come back special}

Elvis

‘68

Éphéméride

Bernard Ischer

Mambo Nassau

Project Gemini II

^{Who’s that girl ?} 1987

^{Recherche Susanne désespérément} 1985

The Smithereens

^{John Hughes}

^{Ferris Bueller’s Day Off} 1986

^{Rock N’ Roll High School} 1979

Surf Legends (And Rumors)

The Del-Tones

okfoc.us/seapunknames/

Après la finitude   Quentin Meillassoux

Pontus Hultén

/pavil(l / i)on

The Golden Palominos

Le Droit à la Paresse   Paul Lafargue

Swetlana Heger

flashforward.tumblr.com

_Vitamalt

Burt Bacharach

^Serpico 1973

^{Live and let die} 1973

asitlays.com

roughwinds.com

Creative Disruption in the Age of Soft Revolutions
Liam Gillick

Warhol Buchloh

Grey Room

Voguing

Le Cas Wagner   Nietzsche

B A B Y .

Baby > Ombre sur les pièces
Pièces détourés > ombre vers le bas
Dégradé > #aaafff > blanc
Dégradé > En fonction de la taille de la fenêtre.

Changer le nom des rues d’une ville, créant ainsi une désorientation généralisée.

Krank

Silver apples

The Upsetters

Gramsci

Définir l’art

teleportacia.org

jennifer-chan.com

speedshow.net

t e l e x

artwebsitesalescontract.com

The Working of Culture in the Age of Cybernetics
Bill Nichols

badsmellingboy.tumblr.com

nastynets

Archive Rhizome

manuelbuerger.com

trackybirthday.com

jstchillin.org

noobz.cc

Tristan Garcia

Neo - Concretists believed that the object and person should become a single entity.

18.5cm = 1.10m

_BenNaNa

Un psaume lui ment

il tempo del postino

_{loulou de poméranie}

Do you love me do you do you

The Bendaly family

Pré-Divine

Enoch light

Les objets “en moins” Michelangelo Pistoletto

) Gino De Dominicis (

Constant Dullart

Papyrus - fournisseur papier suisse

A+O- "Fondre le stress, geler le style”

yemenwed.com

Shana Moulton

Alistair Frost

7chan.org

— You are not a gadget Jaron Lanier
— the master switch Tim Wu

Tic Tac Kit Kat

Bachelor en Arts Hes-So en Arts Visuels
Diplôme
écal
Renens, Suisse
2013

Cal Arts Mafia  Jack Goldstein

ETTORE SPALLETTI

Allen Ruppersberg

w-h-a-t-e-v-e-r.net

Satoru Higa

William Leavitt

Changer le rapport sonore que nous pouvons avoir avec le monde est un point de recul (im)posé par les attitudes contemporaines (musique portative).

Autrement dit, le fait d’évoluer dans un cadre public en étant susceptible d’y percevoir un autre niveau de réalité sonore, transforme nos perceptions (surtout visuelles) envers notre environnement.

Vivre la rue avec du Hip Hop, ou avec de la Minimale va conditionner différemment notre démarche, notre regard, la façon dont on réfléchira les odeurs, dont on sentira la chaleur. Le fait de concentrer notre ouïe sur un paysage sonore différencié du lieu ou nous nous trouvons, revient à volontairement travestir notre perception.

Il y a d’autres maisons derrière les maisons

90 - 120 - 40
36x6

^{Hirokazu Kore Eda}

Harun Farocki

Gordon - Parreno

David Foster Wallace

^{Jean Painlevé}

Lyria

Un voyage en train est un concert doté d’un chœur rassemblé aléatoirement et d’un instrument multifonctions (le train).

Ce chœur, dont le nombre de participants est variable, arrive à faire exister sans faute une représentation variée durant la totalité de la durée du trajet.

Chaque wagon constitue un micro-concert différent. Les plus minimalistes se situent généralement en 1ère classe, constituants des chœurs de moins grande ampleur, laissant place à une musique plus reposante. Les plus intrigants sont en général au wagon bar, car l’affluence dépend des heures de repas, et la musique créée propose des résultats très différenciés selon l’heure d’écoute. La deuxième classe représente l’experience classique du concert de train, l’endroit ou ses principales caractéristiques peuvent être appréciés.

Le public étant mêlé aux acteurs, la performance fait participer en plus de l’ouie, l’odorat, la vue, parfois même dans les cas les plus exquis le toucher.

On peut s’attendre à divers types de performances : - rires [choeur] - cris (pleurs) de bébés (rythmé par leurs parents) [choeur] - sons de nourritures [beat]- chuchotements [choeur] - dialogues multilingues [choeur] - sonneries de téléphones [samples] - musiques provenant de divers casques [samples] - annonces des contrôleurs [paroles] - bruits de rails [nappe] - bruits de trains [nappe] - ouvertures / fermetures des portes cloisonnant les wagons [beat].

Les improvisations formées par cet orchestre passent souvent inaperçu auprès de l’audiophile passif, pourtant ces rites sonores constituent les poncifs d’un concert de train.

Daddi / Daddy ?

Je tend porte

Alain Corbin

scr0llpalka ?

@rt s@f@ri ^{Ben Lewis}

“Gino De Dominicis is the best italian artist off all times”
Alfredo Aceto

^{From Up On Poppy Hill}

De)a(f

Les arts modernes puis contemporains ont cherché à effacer toute forme d’académisme dans leur actualité, balayant ainsi avec la notion d’avant-garde tous les ponts entre ce qu’un public considère comme étant de l’art, et ce qu’est devenu l’art.

L’art a conservé son élitisme au travers du XXème siècle, mais n’a pas réussi à être assez riche envers le grand public. Contemporain est aujourd’hui tristement devenu synonyme d’inappréhendable pour tout individu non initié.

Le terme contemporain lié au mot art fonctionne en tant que format d’exposition : on donne à voir de l’art dit “contemporain”, par opposition à tout autre type existant d’expositions. L’art contemporain bloque le terme d’avant-garde, car l’avant-garde est en constante “update” dans le package «artcontemporain».

Nous participons à l’heure actuelle à une avant-garde universalisée ou tout artiste individuel incarne le collectif, soutenant les démarches de ses confrères, notamment par la monstration leurs travaux lors de curations.

Le mot contemporain pêche là ou il tente d’envelopper avant-garde et modernisme.

La contemporaneité de l’art devient une forme creuse s’éloignant de sa connotation temporelle pour fonder une marque de fabrique liée à l’actualité.

L’étymologie du mot art se rapport au bien fait, à l’habile, alors que l’art d’aujourd’hui se contente de distribuer un bon goût au format tiède. En tentant désespérément de se réactualiser, personne n’a le courage de lever le brouillard autour du terme de contemporanéité.

sea C see c.i.e. si çi scie

= micro separated groups =

img status today ?

Renato guttuso

Jeune voix

Mmm - may - be

“C’était bien l’été!” nass&arty

i¡

Je t’Abu Dhabi

^^//

Mos De

)ª(

f

Cornelius Cardew

Homo Ludens 1938

Dominique Gonzalez H.A.L. Foerster

Matthew Barney

Barnett Newman

Matt - ew - Barne
Barne - tt - ew - ma
/h-N-n-y

“C’était très très agréable à lire”
SM ( mémoire AF )

Signer sans singer
/ Songer / soigner / sonner /saigner / sangler … …

Dear Peggy
Exposition collective
Treize
Paris, France
2013

Port troP

Is It ?

elitegymnastics.tumblr.com

_Tétine

Et moi-s donc

~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~

O
PAL
A
L
Ξ

manifeste cyborg   Donna J. Haraway

Pas de Deux

j maj. inn

Isle of you

Robert Görl

- Ex France #Nastassia
- Sous France #Natacha

2013 Dessin effet photographique ?

nass & arty :

“Merci, au revoir / Au revoir, merci”

Cerf-Volant/Toile

“-Uh Yes
-Uh No”

Et pas tant

Wise Varnish

Je dis vague

^{Todd Solondz}

Mmm Mme

fafafa
fall
folle
fol
foule
fool
full
fuel

Chat doc
Shade ok
Ch ad oc
Tchad dock

L.a.f oil Y c’est toi red heu l’es ce pas Ace

140 x 200cm (couple) - ? x ? (enfant) / frères Chapuis - IKEA (cadreS)

Pop (ost) moderne

Plisser les yeux = Créer un dégradé
Zone lumineuse —> Zone d’ombre

Julien Gremaud: We publish on the Internet the way we take notes, whatever the platform. What was private becomes a measure of interest and judgement in the public sphere. Everyone takes the posture of a curator, using what could have been their notes as a tool of communication. In your case, using your own notes (www.mmm.af) for artistic ends by transferring them into a book, seems almost a provocation.

Arthur Fouray: We face such a flood of information today that it is reassuring to take an interest in what concerns those close to us. As in a conversation, the Internet involves us in a horizontal process of exchanging information. The opposite of this horizontality is a visit to a museum, for example. Visitors witness what specialists have seen fit to show them; they place themselves in a verticality of judgement; they are there to learn. Publishing these notes seems provocative today because it takes them out of a horizontal process to present them as a cultural object, yet it is only a natural process.

JG: And at the same time, in both cases it takes on the features of a democratic tool. Yet the experience is completely different.

AF: What interests me is information and the intensity with which it is shared. Even in 2015, when we are absorbed in the Internet and live with it, books remain essential for passing on knowledge that is whole rather than elliptical. They develop in-depth research, far more complex and dense to take in than the publications we are used to deciphering on the web.

JG: As for the publication, do you think about the viability of the book? One could say: what is the point, books no longer sell and are expensive to produce.

AF: No one knows whether a website will last. It is a format that depends on many systems (hosts, online typefaces, etc.). When a site is created, no one knows whether it can stay the same without being made to evolve with the technologies that make it perceptible.

JG: So it is two and a half years that will pass into posterity, to take up your subtitle, '21 April 2013 - 21 October 2015’?

AF: 'M' is built on the idea of the series, and this is the first volume. It is as if the first note were point A and we had now, in October 2015, reached point B, made concrete by a solo exhibition and this edition.

JG: I know there is a part of the process that you see no point in sharing with the reader: Writing/Internet/Transfer/Print. It amounts to a double transfer of your iPhone notes, to your site and to the edition.

AF: When I take these notes, they are moments of awakening to what other people or my own ideas may bring. The tools are pop. At the start there are iPhone applications, namely IFTTT; Tumblr processes the information that appears on the site. Adobe Acrobat extracts this data and Illustrator vectorises the text, which is then laid out in InDesign. Computing is not a flag behind which I act; these tools are like a stapler and a brush for making a canvas.

JG: In the design, you deal with all these decisions. In the age of the Internet, going back to historical typefaces seems as anachronistic as it is romantic.

AF: Artists ask themselves the question of form, of context. They necessarily work with titles, labels, publications. Lawrence Weiner chose Franklin Gothic, which is 'the American typeface' of the twentieth century; Mousse magazine chose a typeface drawn in 1984 by Hans Eduard Meier; the Centre Pompidou, a typeface institutionalised by the German state in 1931. These details give another view, a critical view, of artists' practices and of the institutions that circulate their work. Bringing out the fundamental relation between art and typography is still one of my obsessions.

JG: Why this choice of font for this or that thing? Is there a logic to each use? Or how far are these choices rational, and how far a fan's?

AF: They are tributes that take shape within the coherence of what 'M' gradually becomes. At the start, I chose a Garamond italic close to the titles of the 'Documents' book series published by JRP. Later, I found François Rappo's Genath, which became the running text because it is the written form I first wanted for these texts. Franklin Gothic became the visual form of proper names, titles and cultural facts, because Weiner's stylistic play allows great versatility. With two lines, for example, I can show that a reference is about music; by enclosing the characters in a black rectangle, I can signal the presence of a visual practice. Presenting these different typefaces and styles of writing amounts to claiming a multiple identity. Using them is a way of trying to understand how others before us were able to think an object such as text.

JG: And the typeface of the title: is it the one you pushed furthest?

AF: Each of them is worked in its own way. The 'NCM' comes from Hamilton's 1972 drawing 'Trademark'. It was Nastassia Montel, incidentally, who unearthed this appropriation of the logo of the appliance maker Braun. Instead of a 'ready-made' font, this one was 'ready-found'. Even though I brought it into existence by drawing it, it remains the continuation of the same gesture. Drawing these glyphs was quicker than the research I began in 2012 into the script typefaces in metal type used by Marcel Broodthaers. In the end I bought postcards from 1971, 'Invitation to the Museum of Modern Art – Department of Eagles (Cinema Section)', to find, by analysing them, the typeface I could insert into 'M'.

JG: There is something else: when you go from an HTML link to the book, you do not get an augmented use. Is that a loss?

AF: The book is a more precise format in its making than the website, which is malleable and adapts to different kinds of spaces. If a web page had a set format for each site, it would allow a more logical construction. As for links, I do not feel that anything is lost, because we always have connected devices to hand that allow us to search. Books are surprisingly congruent with contemporary demands, given their physicality and inherent completeness. They adapt quite well to our current lifestyles. Where they lose most is in the link between the novel and cinema. A story serves as the basis for a blockbuster and can no longer be an object in itself. Literary talents then turn into screenwriters in spite of themselves.

JG: Books are multi-sensory experiences – simultaneously tactile, visual, and auditory, especially when pages are turned.

AF: Books remain powerful as they engage the senses. There is an intimacy in thumbing through the pages, absorbing printed words, and immersing in the narrative. They provide a distinct sensory engagement that digital platforms struggle to replicate. Pierre Girardin and Nastassia Montel laid it out intuitively, bringing their fresh eyes to the corpus. It seems important to me that the transmission of this text should not be an individual gesture and should pass through the prism of exchanges. The idea is that one can enter a cosmos of texts, of language games, of references. The medium is not the message; its content is. That is where 'M' stands.